山形国際ドキュメンタリー映画祭（以下、YIDFF）の１回目から３回目まで、私は「デイリー・ニュース」の編集デスクや校閲責任者として、その発行をお手伝いした。今ではもう記憶の彼方であるが、勅使河原宏監督やマルセリーヌ・ロリダン監督ほかにインタビューしたし、1993年（３回目）に審査員を務められた田壮壮（ティエン・チュアンチュアン）監督にもお話を伺ったと思う。その際、下手な英語で「Nice to meet you.」とご挨拶したら、「私は英語は話せないので」と（もちろん中国語で）ピシャリと言われたことが印象深い。「しまった！」と思うと同時に、なんて潔い態度なのだろう、と感嘆もした。つまり、インタビューは一期一会なのだ。
2023年、2025年にも監督にインタビューする機会をいただいた。2023年は『ベイルートの失われた心と夢』のマーヤ・アブドゥル＝マラク監督、『GAMA』の小田香監督、『列車が消えた日』の沈蕊蘭（シェン・ルイラン）監督のお三方に。2025年は『シエ...』のヨセフ・レヴィ監督と『対話のゆくえ 京都大学吉田寮』の藤川佳三監督のお二人に。
作品を何度も観て、関連事項を調べ、質問内容を考えてインタビューに臨むのだが、うまくいくときもあれば、そうはいかないときもある。例えば、『シエ...』のヨセフ・レヴィ監督はとても控えめかつ謙虚な方で、どのシーンを賞賛しても「ありがとうございます」と返ってくるばかり。作品の解釈について「私はこんなふうに受け取りましたが」と水を向けても、「観る人の判断にお任せします」という言葉・姿勢で一貫していて、いささか困った。
そんなこともあるのだが、常に映画制作者へのリスペクトの気持ちを忘れず、しかし怖気づかないことをモットーに、私はインタビューにあたっている。
さて、YIDFF2025の映画祭公式ガイド「SPUTNIK（スプートニク）」No.１の編集後記に、中村大吾さんが次のように書いておられる。
《山形国際ドキュメンタリー映画祭がちょっと変わったところがあるとしたら、その一つは出版物の多さであろう。公式カタログはもちろん、特集ごとのカタログも毎回資料性の高いものが用意され、2019年までは『デイリー・ニュース』が日々の映画祭をライヴに伝えてきたし、もっと前には『Documentary Box』という機関誌が15年にわたって発行されていた（中略）。今回は会期終了後に監督インタビュー集の刊行も予定されている（中略）。さながら「読む映画祭」の観もあるが、上映作をすべて見ることが物理的に不可能なのとどこか似て、それらの出版物を会期中に読み切ろうとしてもまず難しかろう。むしろ後々まで確と残るということこそ、印刷物の命脈にして、パブリッシングのパブリックネスにちがいない。》
この最後の文章に、大いに共感した。また、私は編集者なので「物」としての本や冊子に愛着がある。表紙や扉のデザイン、見返しの処理、本文の組み方、写真の配置、使われている活字などに興味が尽きないのだ。そして、それに触れられることの喜びがある。
引用文中に言及されている監督インタビュー集は、YIDFF2025の「インターナショナル・コンペティション」「アジア千波万波」「日本プログラム」の部門から、約40人の監督にインタビューした貴重な記録集になるという。その製作費に充てるため、クラウドファンディングが展開されている（12月末まで）。後世に残る「物」としてのインタビュー集を、ぜひ完成させたい。皆さまのご協力を切にお願いする次第です。 江利川 憲（フリー編集者）
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